厉彦林散文《春燕归来》
春天迈着灵巧蹒跚的步子来了，那一群群身着燕尾服的燕子，也潇洒地从南方回家了。
燕子真可谓活脱脱的春之精灵。
清晨的山乡素雅、恬静、温馨，麦苗刚刚泛绿拔个，树木冒芽扬絮，农家小院简洁质朴，还有缕缕炊烟袅袅升起……仿佛是一团披着薄薄轻纱、朦朦胧胧的梦。睡醒的燕子展开双翅、轻盈地飞出窝巢，一只，又一只……叽叽喳喳的叫声划破山野的寂静，一会儿工夫，绿树丛中，农舍屋顶，到处都是燕子飞翔的身影。时而在蓝天中箭一般上下翻飞，冲散片片白云和缕缕炊烟；时而栖落屋顶、门前，迈着方步悠闲地四处张望。远处长长的电线上，时常布满密密麻麻的小点，像一串歌唱山乡风光的五线谱，又像一排刚上学的孩子在听着口令做早操，那景致别有一番韵味。
燕子恋人，也恋家。无论贫富，不管房子高矮，只要选中谁家、在谁家筑了巢，明年春天必定不远千里万里，不顾风雨飘摇，历经磨难，继续回到老房东家。进门一看，那屋梁上的燕巢也必定完整如初。山乡虽然每年都有新燕子来，可主人与新燕子的父母是老相识、老邻居。燕子与农家相敬如宾，相处和睦，共同度过这段美好的时光。
春天是农家最繁忙的时节，庄稼人天不亮就下地，耕田、播种、除草，如果遇上旱天更是累上加累，没白没夜地辛勤劳作着。这个时候，到山村看看，你会发现一个奇特的现象：许多农户家的大门紧锁着，而堂屋的门却大敞着。原来主人担心妨碍燕子出出进进，下地劳动时干脆把堂屋的门开着。谁家住着燕子，谁家能把堂屋的门开着，谁家就住着福气和吉祥，就守候着丰收和喜庆的消息。
那是个非常安谧的上午，春风轻拂，吹在身上暖洋洋的。我坐在院子里的那棵大槐树底下静静地读书。忽然一阵燕语自天而降。住在我家的那窝活泼伶俐的燕子外出觅食归来，在进屋之前先栖落在我家那棵梧桐树上，兴奋地讨论着什么。那话一句接一句，又急切，又欢快，像一群春游归来的小学生，喋喋不休地争抢着倾述所见所闻。老燕子看着小燕子日渐老练，心情激动，飞上飞下，手舞足蹈。我听不懂它们的话，但我分明感受到它们的快乐。我目不转睛地欣赏着，突然那只小燕子竟然悄悄落在我读书的饭桌上。我屏住呼吸，小心翼翼地仔细端详着，忍不住轻轻地、微微地笑了。与这小精灵如此近距离地接触，竟让我十分激动，紧张和欣喜迅速传遍了我的每一根神经。我能看清它的每一根羽毛，刚刚长出的乳毛细细密密的，黑白相间。那小燕子眼睛黑黑的、亮亮的，嘴唇黄*，小脑袋摇来摇去，还用嫩*小嘴巴啄几下我的书本，透出几分天真和调皮。我们没法用语言沟通，但我读得懂它那单纯友善的目光。我鼓鼓嘴，轻轻吹吹口哨，它竟然高兴地点点头。我们像是一对好朋友，用彼此真诚和善意，守候这短暂而美妙的时光。在那充满快乐和感激的对视中，我异常轻松，心中沉积数日的疲倦和郁闷，随着小燕子的身影飘散了。
春天，燕子们争相展示优美的舞姿，感受着春光的爱抚和生活的乐趣。它们与人和睦相处，捕食昆虫，保护农作物，守候农家的收成。秋天来了，又要带领子女跋山涉水、长途旅行，抵抗暴风雨的淫威和烈日的曝晒，甚至耗尽生命。因而更懂得珍惜生活，一旦安顿下来，总是恩爱和睦，小燕子享受着长辈无限的疼爱。燕子从南方回来不久，小燕子就降生了。这时的老燕子异常勤快，忙着捉来各种活蹦乱跳的小虫子。老燕子刚飞进屋，那小燕子就张开黄*小嘴，喳喳地叫喊争抢。小燕子吃饱了就开始撒娇，头在老燕子身上拱来拱去，然后安静地睡觉。小燕子渐渐长大了，应当学飞了。记得有一只小燕子胆子特别小，别的兄弟姐妹都会外出觅食了，而它仍然胆怯地叫着，扑棱着翅膀就是不敢从巢里往外飞。燕子妈妈急了，一翅膀把它打出了燕巢。谁料这只小燕子忽忽悠悠地飞了几下，掉在了我家堂屋的地上。这时小燕子急了，咧着嘴大声惊叫着，恳求妈妈解救。老燕子担心孩子受到意外伤害，惊恐万状，那叫声近乎凄惨和绝望，一边在屋里七上八下地翻飞着、示范着，一边急切地催促着、鼓励着，竟几次想把小燕子叼起来。小燕子急中生智，扑棱了几下翅膀，歪歪扭扭地飞到了院子里、落到树上。小燕子没有责怪妈妈，反而兴高采烈地唱着、跳着，那分明在说：多亏妈妈一翅膀，才让自己长大，学会了飞翔。老燕子见小燕子有惊无险，欣慰中又透出一分难割难舍。小燕子的飞翔和独立，是老燕子的殷切期望，也是脱离家庭、走向独立的开始。燕子们就是这样在爱与恨、聚与散、生与死之间一辈辈承传和繁衍。
燕子最体谅人、最关心人，从不给农家添麻烦，连窝里的垃圾也一点点地叼到野外。主人在家时，躲在燕窝里呢喃细语，温文尔雅。天要下雨，燕子们总是喳喳叫着，在你面前反复低飞，给你预报气象。即使下雨天羽毛被淋湿了，总是在进屋之前先抖抖翅膀。一场秋雨一场寒，燕子们必须在霜降前恋恋不舍地飞向南方。它们不愿惊动邻居，也不愿邻居因它们离去而伤心，总是在夜深人静、明月当空的夜晚迁徙，走得无声无息，不留任何声响和只言片语，甚至连一支轻柔的羽毛也不留下……只把一种期待留下，一种美好的记忆留下。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”上几岁年纪的人总是盼着儿女早早像小燕子长硬翅膀飞上蓝天，然后又盼着孩子像飞出的鸟儿常常回归母巢团聚，你一言我一语诉说辛酸与幸福。在外的人离乡久了，见到回归的燕子，胸中自然涌动思乡的情感，渴望如同燕子年年飞走、年年回来。叶落归根，总得回到自己在南方或北方的旧巢。冬已过去，春暖花开，我们该像那美丽勇敢、感恩重情的燕子，义无反顾地飞回老家……
拓展阅读
1、春天来了作文 春天来了的散文随笔
春天来了！伴随着年味的淡去，迈着轻盈的脚步在和风细雨中向大地走来，向我们走来。
春风夹杂着一丝凉意，退却了寒冬厚重的外衣，融化了河道里堆积的冰雪，任河水哗哗的流淌，清澈的能看见河底的碎石，鱼儿这时候也可以探出头来自由的呼吸，一吐整个冬季躲在冰面下不见天日的无奈，时而打个水花跳出水面，时而欢呼雀跃般你追我赶的游向远处……
春天来了，一场细雨淋湿了大地，滋润了万物，嫩绿的小草争先恐后的破土而出，妆点了整个地面，用春的颜色涂满整个世界，万物春意盎然，生机勃勃，一副告别寒冬百废待兴的激情，回荡在这天地之间。
春天来了，宁静的夜晚从沉寂中苏醒，开始有了细碎的声音，你听，是冰雪融化的声音，是柳树发呀的声音，是倦鸟酣睡的声音，是田间水塘里宣泄的蛙声，从四面八方袭来，冲破了冬日里夜的宁静，让沉睡在夜里的人们伴着美妙的协奏曲睡的更加香甜。
春天真的来了，农田里有了机器的轰鸣声，有了农民忙碌的身影，道路上来来往往的行人都神采奕奕，精神焕发，他们每天清晨满载着一天的希望出门劳作，用最饱满的热情回报春天带给他们的一年的希望。
春天来了，是播种的季节，是开工建设的季节，是万物开始生长的季节，是春暖即将花开的季节，是新的一年的开始，是人们种下希望的最灿烂的季节……
2、归来兮那条我生命的小路记事散文范文
这是一条黑土和野草参杂的小路，在这条路上走上十几里，也找不到一块小石头，那是纯粹的泥路。原本这不是路，是人踩出来的，也是马车、牛车的轱辘压出来的。四十年前，我也在这条小路上踩过，因为每天要下地干活，因为每天要挑水做饭，所以，她每天伴随着我。晴天，小路尘土飞扬，从村腰井台挑水回屋，泥土粒满嘴咯吱咯吱咬，雨天，泥泞缠住鞋靶可劲甩，满身满脸都是泥水。
每天往返，习惯了，回屋用高粱桔在身上啪嗒啪嗒敲，用井水在脸上次咯次咯飙。那时，干着沉重的活儿，啃着硬邦邦的苞米饼，捧着冰凉的井水喝，也没有叫累，也没有叫苦，因为那是生活，是过日子，谁都一样，没处可以倾诉。
那时，领袖说，城里娃要一辈子在农村干**，一辈子接受贫下中农的再教育。我不信，因为那不可能，地球要转，乾坤就跟着转。所以，我时刻准备着，读书，干活，干活，读书。机会终于来了，我回来了，回到了西湖旁的家，离开了那条黑黑的缠绵的小路。
过去了几十年，我几乎已经忘记了那条路，我也没有必要惦记着那里，因为我在那里没有留下难忘的足迹。一切就那样，合乎正常的遗忘，也没有任何遗憾。
然而，那天爱人煮粥时掺进了黄橙橙的苞米茬，这不得不勾起我对四十年前的回忆。那时，每天，一日三餐，单一的黄橙橙的苞米，南方人不习惯吃，吃了一个星期也不用上茅楼。我那时十六岁，吃着苞米茬子发育成了成年男人。
我突然醒悟，那么多年怎么就忘记了那条曾经属于我的小路，我的人生中踩踏了无数条柏油水*路，然而那样的路可街可城都是，就是那北大荒的泥泞小路是我人生之路的唯一。于是，我就萌发了一个念头，回去，看看那条也许还在的小路，或许，那条小路已经不复存在。可是那条曾是路的轨迹还在。回去，看看曾经一同嚼苞米，一同学大寨战天斗地的农民，回去，寻找曾经点着小油灯挑夜读书的茅草屋。
那条小路，那个茅屋，伴随了我的青春；那条小路，那个茅屋是我走向社会的第一站，也是我人生的第一个驿站。我要回去，回去看看。
化了好大的气力，终于在热心人的帮助下，我找到了曾经生活过的小村现任*，在电话的那头，他如数家珍，一个一个的说出了我们知青的名字和绰号，还有谁的个性和谁的脾气。我好久没有吱声，突然眼里发热，有泪珠掉下，……原来，老乡的心里深深的窝藏着我们每一个知青啊！我在电话里没有说啥，我的心里却下了决心：我要去看看老乡们。那天晚上，我做了一个梦，我走在那条小路上……。过了几天，我把买好车票的行程告诉*，他说：村里的老乡们知道我要回去，都很激动，好多老乡都流泪了。他还说：我们等着你回来。。。。。
归来兮，八千里遥遥的路，四十年悠悠的岁月，还有那条满目尘土的路，黑龙江富锦县胜利村的老乡们，等着我――-一个杭州的老知青。
3、《侠客归来是隐娘》肇夕散文赏析
九月，我身边，至少发生了两件和唐朝有关的事。
一个是侯孝贤的电影《刺客聂隐娘》，一个是李轻松的诗剧《春江花月夜》的朗读会。
为此，我把最有意义的两小段时间，给了他们。同时，也与他们创造的时空，相融为一。
9月1日凌晨，一个编辑们的微信群里，迟睡的人问我观聂隐娘的感想。我答，胶片。极简。幽玄。孤绝。达以空、深、美、虚。久久，落到人之实，性之实，生之实。这些也不够，还有许多，一时说不上来。那时，我刚刚看完夜场回家不久，挥之不去的，其实是片头书法之绝，似乎只观懂这“聂隐娘”三个字，便已不用再往下看了，显得那肩题“刺客”二字落在哪似乎都是多余的。想想，那是侯孝贤用了许久黑白镜头后第一次用红色，这个红，那个字，刀法如阵，立而不刃，深远卓绝。然后，再挥之不去的，是片幕最后一行字：素材取自唐人小说。我曾无数次地想像过唐人的样子，这一次，在侯孝贤的时间里，我看到了唐的家常，唐的缓慢，唐的留白，唐的人伦礼俗和青鸾之镜。最后，还剩下了唐之二字：不忍。魏博之主田季安，终因其人应活，刺客无杀。
我从不认为，今古之人，除相互猜度，就再不能有沟通的灵光之路。除非他们从来没有想像过未来，而我们从来没有惦记过来处。然而，这又怎么可能？如果那样，我们就一定不会进入到接下来的《春江花月夜》的若虚时间。虽然，在这时空的起承转合间，我们必定要停下，驻足于现实与当下。物质的奇异丰富，精神的张慌失措，欲望的无眠无休，美丑的混淆混沌，这心神不定时生出的幻象，人啊，又该怎样去警觉和认知呢？怕是也只有信仰，能拯救余生吧。而信仰，说到底，虽各有不同，但于苍生之际，总是能照亮头顶之处脚下之路。这当中，就有月亮。
一切的艺术与意象，其气质与气场的发端，无不是从现实中来的，是有用的，即使看似无作，也为大用。从中国哲学的“指月”，到中国诗学的“望月”，那些月照之处，无不连着时空，揭示有无。而在那亘古而今的千万月亮的微光中，经现实的中转站，我们终究还是能抵达张若虚的月色中的。
我向来以为，不论今生我们的灵魂住在哪里，它，总归会有一个属于自己的形象。所以，在接下来的2015年9月5日下午2点，正在朗读着诗剧《春江花月夜》的盛京剧场里，我深信，我所到临的，不止是初唐的春江，更是此生的春江，因身体所触，皆是诗剧作者李轻松的精神原乡。
在清寂的暗色里，只一轮明月悬着。一切都是抽象的，除了人声与乐音。原来，现下的剧本也是可以朗读的。诸多的人物，只以两位朗读者的声音形象而立，诗队的旁白营造了庞大的空间和情境。音乐留白间，也似乎足以搁得住旷远的宇宙。全场400人的呼吸间，早已忘却了谁是谁。是的，我们忘记了谁是谁，甚至也未分清实与虚。而这个让人静寂无声的故事，原本看着很简单。似乎，无非讲的是，初唐，一个叫张若虚的兖州兵曹，于青枫浦上，与世家小姐待月一见相知，定下终身。彼时，张若虚虽文辞俊秀驰名吴中，但并无功名且也无意于功名。而待月那时已经与即将成为状元的人有婚约在身。待月兄长竟颇为开明，怜才爱妹，同意改约成全张若虚。不想，张家父母却抵死不同意，生为读书之人，如何未有功名便私定终身，关乎声名德行，且又得罪状元，这可怎生了得？于是，若虚孝从父母，辜负了于青枫浦等待与他远走的待月。待月落发入庵为尼，若虚知情，千里夜奔，苦劝回心。正在有情人就要终成眷属之时，状元杀将出来，以状告其私毁婚约相逼，待月只得答应以十五年独守古寺青灯换回一生自由。于是，张若虚与待月，将苦苦相守相等十五年。这样的事，通常会被理解为人性的自然和本真与传统的礼俗和道统的相违。在诗剧结束后，编剧李轻松和台下进行互动时，除了若干对诗剧从内容到形式极有见地的评价，还有某位年轻的观众当场问及这是否只是一个才子与佳人的故事，另外，张若虚是否真有此事。我想，他的言外之意，可能是觉得具有如此庞大审美空间的《春江花月夜》，怎能从人与自然之问和人与自我之探，演成了一个才子和佳人的爱情悲剧？那充其量不过是一个男人和一个女人的故事。
我忘记轻松是如何作答的，因那时，在我的心里，正有着这样的对应：我懂轻松，就像我懂侯孝贤，这哪里只是张若虚和聂隐娘的私事儿，这又哪里仅是待月和田季安的不得之。他们寄托着的，是李轻松和侯孝贤本人的全部理想，关于即使在无法公平又极其复杂的人生里，也要懂得并保有人之尊、德之信、行之端、爱之恒，并将其只化作极简而抽象的人声与画面。而那苍茫宇宙的精神价值，若不落到人的生命中，又有何意义？所以，一个男人和一个女人的故事，刚刚好。而我们的灵魂，合而为一，亦成众生。“纯粹的诗意、文人的遐思、声音的雅集”，到了这里，诗人李轻松用她的诗剧，铺陈了现世的月光，与春江花月夜辉映交相，而后，轰然静寂。这独特的审美震撼，也会使人想起那《刺客聂隐娘》里奇异的镜头角度：侍卫从田季安的房间里出来，那是白天，镜头给我们那寂静的一角宫檐，然后，始终如此，直到我们惊得心慌，那个已经走出了我们视线的侍卫又转了回来，似乎也是觉得那弥漫在空气里的是不同寻常的不安，隐藏着的，是巨大的不知名的隐患。然而，终究是什么也没有发生，又陡然地转身走了。我久久不能忘记这一刻给我的震慑，因为，它常常发生在我们的心境和现实里。而轻松和侯孝贤，显然是了然这种人生中无可避免的忧惧之心的。
看那空旷的舞台，只一轮纸月，只几枝荷花，便已经破解了春江何处之问，闭上眼睛，也可看那诗剧如何辗转，在追求独立人格与独立价值的操守向度里，真正的文人，是永恒夜空里最孤独的星。在侯孝贤的某个镜头里，精精儿与聂隐娘以杀手与刺客之势对阵，搏杀后，成90°角，同时离开。朝向我们的是聂隐娘，那是一个长镜头，寂静而肃杀。林地上，空留了精精儿的金箔面具，而身为刺客的聂隐娘，她的伤处，竟是肩背。都输了吧，我想。但也都明白了，明白生了断。只是苦了那诗人张若虚，他要问的，已不是这人间的爱恨情仇，他要问的，却是那苍茫的宇宙和无涯的时间。
我着迷于他的简介，少有的因简而博，又着迷于他是一个兵曹，绝非仅只书生。想来轻松也是因此，这才还他一个奇女子待月。在层层推进又步步叠加的诵读里，时光，为我们铺开一张透明的网，过去与未来像海水，我们却是游戏在当下的鱼。即使是那孔子，临川也只曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜”。而到了张若虚那里，竟把人化成了春江花月夜，不生不灭。所以，我当时想对那个提问者说出轻松心里的话，不知可是这样：“哪里来的才子与佳人，那待月就是若虚，那若虚就是待月，而他们，又都是我，是我们每一个人？”十五年后，青枫浦上，待月亡，明月生，诗队在这时，方齐声吟唱：春江潮水连海平，海上明月共潮生……
我们这个时代，终究也是要去的。我们，也必将像那待月一样，终别青枫浦。就像那用冷兵器的聂隐娘，消失在唐的深处。然而，人生代代无穷尽，谁又能否认，那再见江月的人当中，没有你与我？
这样想着，便会把那就要流出的一滴泪，生生地咽回去。真正的悲剧的力量，也许正在于此。
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